今季春拍明清官窑风光不再海外大鳄或已退场

本文摘要:今年春拍电影早已掉落帷幕,内地和香港的瓷杂板块交还的“成绩单”堪称差强人意。曾多次在几年前屡次创下高价纪录的明清官窑风光仍然,反而是仍然被边缘化的宋瓷,近两年屡屡拍电影曾为亿的价格,引起更加多的注目。有资深从业者向本报爆料:从明清官窑到宋瓷的板块轮动,都是“洋人在合力抹黑”,明清官窑早已套牢了诸多高位接盘的藏家和基金,而宋瓷的买家不会会沦为下一群悲剧的“接盘侠”呢?1今季春拍电影明清官窑风光仍然细数内地和香港今年春拍电影的瓷杂板块,明清官窑仍是主打。

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今年春拍电影早已掉落帷幕,内地和香港的瓷杂板块交还的“成绩单”堪称差强人意。曾多次在几年前屡次创下高价纪录的明清官窑风光仍然,反而是仍然被边缘化的宋瓷,近两年屡屡拍电影曾为亿的价格,引起更加多的注目。有资深从业者向本报爆料:从明清官窑到宋瓷的板块轮动,都是“洋人在合力抹黑”,明清官窑早已套牢了诸多高位接盘的藏家和基金,而宋瓷的买家不会会沦为下一群悲剧的“接盘侠”呢?1今季春拍电影明清官窑风光仍然细数内地和香港今年春拍电影的瓷杂板块,明清官窑仍是主打。嘉德拍卖会中有两件拍品成交价过千万:分别是“乾隆早期单色釉精品茶叶末釉如意耳出有戟橄榄瓶”(1265万元)和一对“青花缠枝莲纹双耳鹿头尊”(1035万元);东正拍卖会中,一件“清乾隆御窑青花折枝花卉纹六方瓶”以1127万元人民币成交价。

苏富比香港的成绩最差,有八件明清官窑拍电影过了千万港元:其中一对“清雍正粉彩过枝福寿双全盌”的成交价为8980万港元,忽得头魁;紧随其后的是一个“清雍正青花穿着花上龙纹长颈胆瓶”,成交价为7580万港元。大体来看,这还是一份不俗的“成绩单”——如果不和五六年前明清官窑最“鼎盛”的年代展开对比的话。很多人或许还对几年前拍电影场上明清官窑屡屡自创“天价”的盛况记忆犹新:2005年,“清乾隆御制珐琅彩‘古月轩’题诗花石锦鸡图双耳瓶”拍得1.55亿港元;2006年,一只“清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗”拍得1.513亿港元;2010年的秋天,“清乾隆浅黄地洋彩锦上添花‘万寿连武’图长颈葫芦瓶”,以2.5亿港元创下当时中国工艺品及瓷器之世界拍卖会纪录。

而意味着一个月之后,一件“清乾隆粉彩镂空吉庆有余转心瓶”又在英国拍得5.54亿元人民币,再度重写纪录——当然,此瓶后来被爆料显然没以5亿的价格顺利结算,这是后话。在古董瓷器的资深行家曾波强显然,明清官窑从2011年前后至今的“由盛及衰微”,除了实体经济萧条之外,相当大的原因是礼品市场被“不了了之”所致。“那些过节的人几乎不计成本,不像我们行家还不会做到一些理性思维,不会考虑到多年之后否有所报酬的问题。行家因为和他们相争不过,也不能眼见着价钱更加离谱。

”曾波强说道,但他对明清官窑的未来仍然抱着有信心:“只不过从1993年中国有了自己的拍卖公司算数起,艺术品市场大约5到10年就不会经历一个高潮到低谷的换人。但总的来看,尤其是考虑到通货膨胀的因素,精品官窑的价格只不过仍然没跌到过,这种市场下滑又不是第一次经常出现,只不过是成交价不活跃而已。

”某种程度对明清官窑抱有信心的还有广州本地的瓷器藏家冯玮瑜。“这几年整个艺术品市场都在调整,瓷器也很难独善其身。‘天价’变低,主要是因为藏家‘惜售’,确实的精品瓷器经常出现得少了;而买家也不会更为慎重,看得更为细心,会像几年前那么冲动,造成成交量也在显著增加。

但即便如此,相对于中国书画,明清官窑的展现出还是较为务实。我去年买了一件明宣德辣白釉的暗刻花莲子纹碗,和三年前它在佳士得的拍卖价是一样的,所以对于卖家而言,亏掉的不过是佣金部分。这个调整的幅度只不过比字画市场要小多了。”回应所持某种程度态度的内地藏家还有朱绍良,他指出尽管大环境不好,但如果确实的精品经常出现,仍然也是“天价”,“最显著的例子就是去年刘益谦花上2.8亿港元卖的鸡缸杯。

这个市场劣的不是钱,而是确实的精品”。2海外珍藏“大鳄”或已利润退场和内地藏家展现出出来的淡定比起,一些注目于海外市场的人士则没那么悲观。

“明清官窑在海外早已基本没有市场了。”一位身居海外、不愿透漏姓名的高端艺术品卖手告诉他记者,“以前花上几个亿卖雍正乾隆时期瓷器的那批人和基金,几年前高位购入,现在都被套得死死的。

”香港古董商人费吉了解一个资深藏家,十几二十年前就开始拿着将近三千万的资金于香港、伦敦、纽约到处跑,只卖不过于热门的清朝官窑器。当年大冷的明官窑是康、雍、乾时代的青花器、粉彩器,单色釉和中、晚清时期的器物还较少人问津,价格亦低廉。但最近几年,这位藏家指出热钱过于多,官窑已到了“疯价”,所以开始大大销售。

从2013年开始,费吉就仔细观察到一个现象:在明清官窑拍卖会上,中国香港和外国的资深藏家差不多绝迹了,举牌竞拍的人绝大部分是内地炒家和新的入收藏家。而纵观这几年拍场中的“天价”拍品,送来拍者大都是海外藏家。

他们的联合特点就是在早年用较低的价格并购大量品相精美的中国瓷器,这几年将它们击碎市场,取得国人冷淡欢迎,拍得的价格一个比一个难以置信。日本的山中商会在19世纪末20世纪初便大量售予明清官窑;玫茵堂的Zuellig兄弟则从20世纪50年代开始通过他们在新加坡的合伙人出售中国瓷器;而决不托的是伦敦古董商埃斯威尔玛楚,很多人指出,明清官窑的攀升就是由他而起。

1997年,他在香港苏富比和佳士得两家公司的拍电影场上花费5000万港币以上竞买清三代瓷器,引起香港、台北、纽约、伦敦等地的古董商、藏家及新的进场的投资人和投机分子争相效仿,明清官窑由此引发了一浪高过一浪的走势。但最近这几年,很少再行听见这些瓷器最先的珍藏“大鳄”之后进场搏杀的新闻了,反而是“玫茵堂”专场、“山中商会”专场、“坂本五郎”专场在各大拍卖行如雨后春笋般争相经常出现。一则令人印象深刻印象的新闻是,在2011年,玫茵堂曾以2亿港元卖出了一件“清乾隆御制珐琅彩‘古月轩’题诗‘锦鸡花石’图胆瓶”,而这个胆瓶只不过正是埃斯威尔玛楚在1997年花992万港币买下的“清乾隆珐琅彩花卉雉鸡题诗胆瓶”,只是知道为何改为了个名字。

将近20年的时间里,它的价格刷了20多倍。然而,记者专访中的内地藏家却广泛对“当接盘侠”这种众说纷纭嗤之以鼻。

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“如果只是从投资的角度来看,是有一定风险的,但是从文化承传的角度,这有什么很差呢?瓷器最大量外流的时期,也是国力最积贫积弱的时期。现在大国兴起了,中国人手里有钱人了,有钱人又跑到全世界把支撑自己民族文化的最佳载体——瓷器再买回去。这不是挺好的吗?”曾波强说道。

3“洋人合力抹黑”再行掀开“宋瓷热”?“明清官窑前几年的可怕,只不过是‘洋人合力抹黑’。中国人把好多钱投进去,现在‘货’扔在手里了。这和股市是一个道理,‘洋人’是庄家,而中国藏家就是散户。

”电子邮件卖手这样说道。但故事并没完结。电子邮件卖手告诉他记者,这几年的“宋瓷热”,只不过和几年前“明清官窑热”具有某种程度的逻辑。

抹黑明清官窑的“大鳄”,手里的明清官窑出有得差不多了,所以现在又致力于用某种程度的方式抹黑一把宋瓷。所以这几年经常出现了一个新的现象,明清官窑偃旗息鼓之后,宋瓷忽然之间变火了。

趁此机会在2013年,一个传奇的故事广为流传:在苏富比的春拍上,一个送来拍者五年前在纽约跳蚤市场以3美元卖的定窑小碗,被埃斯威尔玛齐以222.5万美元收益囊中。故事出来旋即,马未都就公开发表回应,据他刨根问底的分析,该故事只不过是编成的。但“大鳄”开始注目宋瓷的新闻,已一夜之间扎根很多人的心田。

从2014年开始,仍然被边缘化的宋瓷再一开始发力:2014年香港苏富比的拍卖会市场上,一件北宋定窑划花八棱大盌以1.16亿元成交价,建构了宋代瓷器的世界拍卖会纪录;而今年4月,香港苏富比发售的南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶又以1亿港元落锤,宋瓷或许代替了曾多次的明清官窑,显得风光无限。4不波澜才会被忽悠“洋人”又在做局吗?又一拨中国藏家,将要重蹈明清官窑藏家的覆辙,沦为悲剧“接盘侠”吗?回应,很多中国藏家是不接纳的。

“古董瓷器不像字画那么更容易展开‘暗箱操作者’,一个庄家只要资金雄厚,就可以通过买回某个画家作品的方式取得定价权。但无论是明清官窑还是宋瓷,一个是年代久远,一个是产于集中,世界上没任何一个‘大鳄’有能力操纵整个板块。而且流传有绪、品相极致的瓷器每一件都具备特殊性,‘暗箱操作者’真为没有那么更容易。

”冯玮瑜对记者说道。她更加偏向于坚信,从明清官窑到宋瓷的板块轮动,背后相当大的动力是来自于藏家审美能力的整体提升:“明清官窑距离我们的年代更加将近,所以藏家在审美上拒绝接受更容易。

但随着藏家的大大茁壮,宋瓷那种阳春白雪的简洁之美会突显吸引力。”曾波强也对“洋人做局”这个众说纷纭不屑一顾:“‘洋人’并不掌控定价权,瓷器的价格只不过是中国人自己‘坐’一起的。

无论瓷器的价格显得多离谱,这个‘账’算数在‘洋人’头上都不过于公平。”在曾波强显然,问题的症结只不过是:很多中国藏家不过于讨厌深入分析和思维,总是讨厌“巫术”某个“概念”,然后“一窝蜂”供不应求,这种与珍藏本质背道而驰的作法,焉能不引致“悲剧”?“前几年欢迎明清官窑,指出低古瓷是墓里的东西,过于‘吉利’。

明清官窑和皇帝沾边儿,就一窝蜂傻抢走。焉知官窑里面也分三六九等,有所不同等级的官窑有天壤之分。现在很多买家,真为东西没有见过几件,就敢回来某些非常简单的概念上场卖东西,稀里糊涂地卖一些连民窑都不如的较低档次官窑,再行遇上世道很差,怎么有可能不‘扔’在手里?在这轮调整中,确实价格被‘不了了之’的就是这批较低档次的官窑。

”他说道。


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